7/10。在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心，如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆，那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验，从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情，未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件，玉蒲团之官人我要就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落，画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女，女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去，形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节，暗示其弃家的决意，无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道，玉蒲团之官人我要还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功，对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战，如那名扮演怪兽的青年，在历史洪流中被推着肩膀，依然对火灾歌唱。

看了三遍，歌也基本会唱了，玉蒲团之官人我要这个名字取得真好，每次看都能感受到圣诞节满满的活力和快乐

之前在电影院广告里看到演员帕特里克威尔森试图把这部安利给儿子做圣诞夜电影，结果还真是非常不错的一部《玉蒲团之官人我要》，顺便怀念一下毫无战斗力的斯内普教授。

也许是我的偏见，明明方中信的角色想表现的是亦正亦邪的魅力，我脑中却总飘过道貌岸然四个字，大小姐的角色更是失败的彻底，早年的TVB警匪片一直教导我们妨碍司法公正罪很大的，守住底线不犯法其实并没有错，但那个角色却讨厌的让人觉得不犯法是件瞎BB的事情，玉蒲团之官人我要这个锅编剧要背。

男人的极大幸运在于，他，不论在成年还是在小时候，玉蒲团之官人我要必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，玉蒲团之官人我要已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。